Рецензия: Джуд Роджерс «Звуки человеческого бытия»

Джон Гауэр

Чтение этой книги - это настолько позитивный и жизнеутверждающий опыт, насколько вам не хватает того, чтобы поставить в случайном порядке полные синглы Motown, прижаться к тому, кого вы любите, и потеряться в радостном потоке.

Подзаголовок тома Джуда Роджерса, в котором умело сочетаются музыка и мемуары, рассказы о песнях и наука о слушании, звучит так: «Как музыка формирует нашу жизнь».

Таким образом, Роджерс формирует свои исследования и воспоминания о том, почему и как песни влияют на нас в ключевые моменты ее собственной жизни.

По сути, она собирает альбом из тринадцати треков, в котором поп-песни заменяют фотографии, и мы прослеживаем путь от неловкой фанатки, читающей Smash Hits, несмотря на весь блеск и сплетни, до музыкального критика высшего класса, которым она становится.

Первое изображение самое печальное: на нем четырнадцатилетняя девочка прощается со своим отцом, которому предстоит отправиться в больницу.

Успокоив ее, он просит ее пообещать, что она сообщит ему, кто будет номером один в чартах на этой неделе. Ей так и не удалось сказать ему, что лидером чартов является «Трубы мира» Пола Маккартни, поскольку ее отец тихо умер на операционном столе.

Быть музыкальным критиком – далеко не самая худшая работа в мире, что подтверждается, когда Роджерс вспоминает лишь несколько из своих странных заданий:

Недавно Роберт Плант в Нэшвилле, в полурасстегнутой рубашке, налил мне чашку чая, сначала проверив, хочу ли я, чтобы мои чайные пакетики были PG Tips или Yorkshire, и спел мне отрывок из гимна «Myfanwy». Бьорк предложила мне половину своего рыбного салата Pret a Manger на Манхэттене, свернув под собой на диване ноги в носках, как кошка.

творческий

Написание этой живой и прекрасной книги представляет собой смесь проницательности и творческого подхода, поскольку мы следуем карьерному пути Роджерса как писателя и критика от офиса Llanelli Star до Manchester Guardian и множества интернет-сайтов.

Есть великолепное описание мужского хора, стоящего плечом к плечу на сцене в благотворительном зале и собирающегося спеть «Илия или Мессия»… «Вы знали, что должно было произойти. Их грудные клетки расширялись на одном коллективном дыхании, а песни действовали на них всех как дефибрилляторы».

Между тем, баритон-саксофон в песне Марты Ривз «Heat Wave» «входит почти в каждую ноту, начиная с полутона ниже, как маленький ребенок, украдкой открывающий дверь, когда он должен спать, говоря: эй, я знаю, что я нахальный». но я здесь.

И, конечно же, выбирая треки, которые вызывают у нее наибольший отклик – ряд исполнителей, в том числе Adam and the Ants, Kraftwerk, Prefab Sprout, The Flying Pickets, Toots and the Maytall и Talk Talk – она скорее призывает читателя вспомнить их владеть такими музыкальными и эмоциональными моментами.

Я вспоминаю свой самый первый долгий и продолжительный поцелуй в комнате над кафе «Голубая орхидея» на Степни-стрит в Лланелли. Для медленного танца играла песня Кейт Буш «The Man With the Child in His Eyes».

Почти запыхавшись, моя тогдашняя подруга раскрыла секрет. «У меня свинка. Надеюсь, вы не возражаете.

Смертность

«Звуки человеческого бытия» — это история жизни, пронизанная эмоциями. Роджерс стоит среди зрителей на первом концерте Кейт Буш за тридцать пять лет и не может вспомнить, как чувствовала себя более изолированной из-за того, что оставила своего очень маленького сына.

Она пишет о множестве смертей среди поп-певцов, о намеках на смертность, вызванную кончиной Боуи, Принца и Марка Холлиса из Talk Talk, и о том, как она паникует из-за того, что не может стать «женщиной, которая штампует абзацы об умерших поп-звездах». .'

Лизергический

Язык книги действительно вырывается на свободу, начинает звучать как фри-джаз, когда Роджерс пишет о природе, следуя за тем, как она сменила суетливую городскую жизнь на наполненную птицами тишину валлийских приграничных территорий.

Здесь ее сочинение в значительной степени психоделическое и лизергическое, напоминающее ночь, когда Артур Браун, он из «Безумного мира Артура Брауна», спел песню «Fire» в Ньюпорте, случайно поджег себя и оказался в Королевском Гвенте. : «Циферблат каждого цвета пейзажа был установлен на одиннадцать, небо — малинового цвета Panda Pop, трава — кислотно-зеленого цвета Spectrum 48K, поля рапса — поразительно неоново-желтого цвета, как полосы гасиенды на склоне холма».